![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
История фотоаппаратов КМЗ от Фёдора Лисицына. Часть первая "Зенит-12 и его потомство"
FVL, 27.10.2004 в 19:29:
Дальнейшее развитие линии камеры Зенит-TTL привело к созданию фотоаппарата Зенит-12 выпускаемого в 1983-94гг. относительно небольшими партиями (кроме 1983 и 1987 когда их собрали около 30 и около 15 тысяч соответственно) на экспорт и как коммеморативная и подарочная камера, например для делегатов съездов. От классического Зенита-TTL они отличались более качественной сборкой с добавлениями деталей не обязательных в массовой камере например, в обязательном порядке наклеивалась амортизирующая кожаная накладка для зеркала, камеры с самого начала производства получили центральный синхроконтакт и для того, что бы сделать видоискатель более светлым изменили расположение фоторезисторов TTL замера, правда в 1982-83 годах это же внедрили и на обычном Зените-TTL), несколькими незначительными деталями отделки (например поводок и кнопки автоспуска облицованны пластиком на большинстве Зенит-12) а главное отличие было в штатном объективе. Нет, Гелиос-44М внешне почти не отличался от свои собратьев с массовых фотоаппаратов, но на нем впервые для КМЗ наносилось многослойное просветление, что в сочетании с более строгим отбором объективов при комплектации камеры обеспечивало куда большее качество изображения чем у стандартных Зенит-TTL. Повторюсь, что к сожалению большинство из почти 94489ти выпущенных Зенит 12 ушло на экспорт.
В развитие успеха Зенита-TTL в 1983 году конструкторы проводят разработку нового фотоаппарата “малой кровью” - на основе Зенита-TTL создается фотоаппарат снабженный экспонометром со светодиодной индикацией а не хрупким гальванометром, стрелку которого не всегда удавалось различить при плохо освещенности в темном видоискателе Зенита-TTL. Подобно Зениту-12 большинство камер снабжались объективами с многослойным просветлением, но уже не производства самого КМЗ. Массовый выпуск таких Гелиосов, наконец то освоил Валдайский оптический завод. К сожалению, массовое производство не пошло на пользу оптическому качеству объективов. Фотоаппарат имел две модификации - хр (буквы латинские) что означало ЭКСПОРТНЫЙ, и сд - для внутреннего рынка, СВЕТОДИОДНЫЙ. Принципиально модификации ни чем не отличались, но справедливо мнение что экспортные все же собирались более ответственно.
Многие считают, что именно Зенит-12 хр и сд стал наивысшей ступенью развития “классичес
ких” Зенитов с замером TTL. После него в этой линии началось сплошное движение вниз. Аппарат выпускался очень долго, даже после первого снятия его в середине 1990х с производства по требованию иностранных заказчиков его выпуск был возобновлен, хотя эти камеры “второй серии” были уже в значительной степени ухудшены в глазах поклонников тяжелого фотометалла большей степенью наличия пластмассовых деталей, например верхней крышки, унифицированной с “наследником” Зенитом-122. За годы производства было выпущено более миллиона камер, которые и стали “рабочей лошадкой” наших фотолюбителей в трудные, но богатые на события времена перестройки и продолжающегося до сих пор “переходного периода”. Да и в наше время, эти неприхотливые камеры как нельзя лучше подходят для желающего научиться основам ПЛЕНОЧНОЙ фотографии вручную, не полагаясь на совершенство автоматики последних представителей пленочных автофокусных автоматов с пластмассовыми корпусами и линзами и тем более на совершенство алгоритмов обработки современных цифрокамер. Такой аппарат станет суровым, тяжелым учителем, но уроки его будут хорошо запоминаться, а относительно невысокая цена не сделает большой прорехи в бюджете, если окажется что “аналоговое”, “неавтоматическое” фото это не для вас. Проблем найти Зенит-12 хр(сд) не составит, аппарат весьма распространенный, выпустили 468956 “экспортных” Зенитов и 1550240 “светодиодных”, всего получается чуть более 2 миллионов штук.
А вообще номер 12 часто использовался для обозначения новых Зенитов, например был экспериментальные Зенит-12М в развитие линии Зенита-Е, Зенит-12сд (F) снабженный встроенной вспышкой, Зенит-12sb - имевший для экспонометра вместо “таблетки” элемента питания - солнечную батарею.
Скорее всего, индекс Зенит-122 появился как обозначение второй модификации находящегося в производстве Зенита 12 хр (сд) но возможны и другие варианты. Но, так или иначе в 1989 году первый серийный Зенит с трехзначным номером добрался до прилавков. Принципиальные отличия камеры от предшественников были минимальны - увеличили размеры зеркала, в конструкции стало еще больше пластмассы, изменились светодиоды в экспонометре. Если раньше большинство фокусировочных экранов снабжалось для точной наводки микропризмами, то теперь практически всегда устанавливалась клинья Додена.
Еще изменилась конструкция взвода автоспуска, вместо классического, оставшегося еще от дальномерных леек рычажка взвода, положение которого и служило индикатором срабатывания появилось громоздкое боковое колесо с зубчиками, которое по моему довольно неудобно взводить пальцем, а в качестве индикатора появился сектор с зеленым и красным делениями. Вот, пожалуй и все принципиальные изменения в стандартном Зените-122. Изменилась форма корпуса - появилось подобие прилива рукоятки на левой стороне камеры, это немного улучшило эргономику и туда и запрятали колесо взвода автоспуска. По образцу камеры Зенит-19 сделали курок взвода со стартовым положением, что увеличило удобство работы с камерой (особенно в жестком футляре - ирония судьбы именно на 122м началась замена Зенитовских футляров на “сумочки”) и применили автоматический счетчик кадров, который не требовалось устанавливать на ноль после зарядки пленки. У камеры было две модификации - 122В удешевленный, без автоспуска и модель 122К - рассчитанная на оптику с байонетом К (Асахи пентакс).
Первоначально модификация эта не пользовалась спросом среди действительно увлеченных фотолюбителей, оптики под резьбу М42 в стране было куда больше чем байонетной, переходное кольцо адаптер К\М42 мало помогало удобству съемки при наличии объективов с прыгающей диафрагмой, да и с использованием резьбовой оптики замер экспозиции происходил на рабочей, а не полностью открытой диафрагмой, что снижало оперативность работы. Но многие из этих недостатков искупались исключительной простотой и ремонтопригодностью камеры. Так что многие владельцы системы на основе байонета К построенной как на основе отечественных, так и импортных камер (а перестройка была в разгаре и скромный ручеек иностранных фотокамер попадавший в страну в 1970е-1980е хлынул все возрастающим по силе потоком) приобретали ее как вторую камеру в систему. Зенит-122 дал обширное потомство как опытных так и производимых серийно камер и в этом отношении и красногогорских фотоаппаратов мог сравниться, наверное только с основателем линии “классических” Зенитов - Зенитом 3М. В сущности выпущенный в 1989 году новый фотоаппарат отличался ПРИНЦИПИАЛЬНО от камеры начала 1960х только системой экспозамера и креплением объектива. Все остальное - диапазон выдержек затвора и его принципиальное устройство, размеры наблюдаемого в видоискателе фрагмента кадра (65% со стандартным объективом) даже приблизительно - вес и габариты оставались неизменными. Более того, даже сам корпус фотоаппарата, скрытый правда не латунными и алюминиевыми а пластмассовыми декоративными “покрышками” оставался тем же самым - в сущности за 30 лет принципиально менялись лишь средства экспонометрии и крепление оптики. За 30 лет стало наглядно видно как здоровый консерватизм, и преемственность традиций превратились в топтание на месте и практически безнадежное отставание от иностранных конкурентов.
Плюс к этому начались времена радикальных преобразований в стране - ведь история отечественного фотоаппаратостроения неотделима от истории страны в целом, на продукции же КМЗ преобразования отразились самым роковым образом. О модернизации производства пришлось забыть, разрушение политических и экономических связей между республиками и кооперации между заводами привели к потере поставок отдельных узлов и комплектующих, что особенно сказалось на электронных блоках, не производившихся самим заводом. В общем если вторая половина 1970х стали для завода “потерянной пятилеткой” из-за прекращения производства перспективных разработок, то период с 1991 по 1996 смело можно называть “пропащим”. Пожалуй главным достижением стало сохранение завода производства фототехники (а некоторые бывшие советские оптико-механические заводы получившие “свободу” не смогли и этого), а вот все остальное - падало качество: из-за падения качества материалов, снижения и без того невысокой культуры производства и требовательности контроля, плюс “улучшения” конструкции направленные на снижение себестоимости.
К сожалению именно на Зените-122к мне пришлось впервые столкнуться с “новым” дефектом вызванным работой по “улучшению” Зенитов - засветкой от работающих светодиодов экспонометра на длинных выдержках, все из-за того же улучшательства или нарушений в производстве - для предотвращения засветки в фотоаппарате были предусмотрены светоловушки - но их то не устанавливали, то устанавливали но криво. В общем, при ночных съемках со штатива при выдержке В батарейки из камеры лучше вынимать (это же относиться к Зенитам-12хр(сд) поздних серий у которых со светоловушками тоже были проблемы).
Выпуск Зенита-122 во всех его вариантах немного недотянул до предшественника - около 1 900 000 штук до 2002 года.
Зенит-212к - эта камера стала первым серийным вариантом развития 122й серии. Более того, она оказалась наибольшим отходом от стандарта “классического” Зенита - впервые расширили диапазон выдержек, аппарат снабдили оригинальной конструкции анкерным замедлителем затвора и к “стандартным” 1/ 30- 1/500 добавились “замедленные” 1/8 и 1/15. Более того, резко изменился дизайн камеры - он стал зализанным и раздутым как на автомобилях разработки начала 1990х с “восточным” дизайном, а, говоря проще никогда еще Зенит не был так похож на мыльницу, причем именно в прям смысле - как контейнер для хранения мыла. Сохранив внутренний литой в одну деталь металлический корпус фотоаппарат получил внешние “крышки” раздутые изнутри, корпус пентапризмы стал покатым, изменилась головка выдержек и спусковая кнопка - в общем формы камеры вызвали шок у старых фотографов, привыкших к “рубленым” формам зеркалок 1970-1980х. Камеру разработали в 1995 году, и я помню ее появление в начале 1996 в тогда еще процветавшем “Кинолюбителе” на Соколе, “тусовавшиеся” вокруг магазина фотографы крутили новинку в руках со смесью удивления и язвительного юмора. Камере откровенно “досталось” и за неувеличевшийся видоискатель, и за очень тугой спуск (усилие на котором достигло пиковых размеров среди всех зенитов, более килограмма) и неудобно расположенную спусковую кнопку (слишком тесно придвинутую к кожуху пентапризмы) от которой просто болел палец. Да плюс к тому крепление оптики на байонет К (о истории красногорского варианта этого байонета я постараюсь рассказать ниже, в описании камер серии Зенит-Ах). В общем, казалось, что камера состоит из одних недостатков. А в активе камеры были только расширенные выдержки и байонет К не интересный большинству наших фотолюбителей и интересный немногим обладателям систем на байонете К как вторая а то и третья камера для тех, например, кому было жаль брать в байдарочный поход на Чусовую “приличную” автофокусную зеркалку. Плюс к этому первому впечатлению добавился еще один неприятный факт по мере эксплуатации первых камер 1996-1997 выпуска - чрезвычайно заметная неравномерность хода затвора на коротких выдержках на значительном проценте выпущенных камер. И хотя дефект устранялся в мастерской “неприятный осадок” у пользователя оставался навсегда. В общем большой удачей завода камеру назвать было нельзя. Хотя в определенном отношении она оказалась этапной для КМЗ - это была первая серийная камера завода, разработанная при помощи компьютерной системы автоматического проектирования (САПР).
Хотя мой собственный опыт общения с этой камерой оказался скорее положительным, наверное из за того что тогда я уже стал последовательным “байонетчиком” и для меня наличие простой механической байонетной камеры перевешивало все недостатки. В общем если Зенит-212к исправен или доведен в мастерской он может оказаться весьма практичной камерой длинные выдержки могут оказаться весьма полезными, а секунду и полсекунды можно отбить и вручную, вот отсутствие 1/4 еще как-то могло бы ощущаться, но при съемке с рук она на зеркальной камере она совершенно бесполезна, а при установке на штативе ее может заменить и более длинная выдержка.
Вот отсутствие более коротких выдержек и сохранившееся со времен 1950х выдержка синхронизации в наше время высокочувствительных пленок может показаться большим недостатком этого фотоаппарата. В общем, этот фотоаппарат, если можно так выразиться представляет собой наиболее гармоничное сочетание достоинств и недостатков среди всех Зенитов.
Еще одним важным изменением, случившимся на этой камере стал штатный объектив. На смену заслуженным, хотя и мало подходящим на должность штатной оптики Гелиосам-44 разнообразнейших серий, только про них можно написать отдельную статью) пришел разработанный в КМЗ новый Зенитар 50/2, объектив сочетавший в себе как незаурядные оптические качества, так и очень спорную конструкцию и дизайн оправы - он, в общем, гармонировал внешним видом с “дутым” новым Зенитом, но при этом вполне заслуженно получил непечатную кличку за свой неповторимый облик. Вдобавок резьба для светофильтров получила диаметр 46 мм вместо 52 на старых Гелиосах, а этот размер, распространенный в конце 1970х начале 1980х на шкальных и дальномерных автоматических камерах практически вышел из употребления на современных объективах, отчего купить бленду или светофильтр к Зенитару если не пользоваться переходными кольцами превращается в проблему.
К сожалению вариант Зенита 212к с резьбовым креплением оптики так и не появился, очень жаль, ибо именно такой вариант оказался бы наилучшим выбором для начинающего фотолюбителя решившего освоить все прелести и трудности работы с неавтоматической, но при этом системной зеркальной камерой. Можно только предположить, что стало тому причиной - скорее всего, что при данной конструкции и компоновке камеры усилие на спуске для привода толкателя диафрагмы (обычно требующего большей величины, чем для привода “качалки” на байонетном креплении) стало бы совершенно неприемлемым, а может быть конструкторы поспешили забыть выскочившую из ряда камеру как дурной сон (хотя ей и предполагалось продолжение в виде нового проекта) и спешили заменить ее на нечто принципиально новое. Да и выпуск самого Зенита-212к был ничтожен на фоне его предшественников по 12й серии (28294 камеры на 1квартал 2001 года) но даже в 2004г., несмотря на прекращение производства в магазинах можно купить этот фотоаппарат.
Здесь я мало рассказываю об экспериментальных, не пошедших в серию красногорских фотоаппаратах, это отдельная совершенно необъятная тема, но про появившийся в 1997 году проект Зенит-GM не упомянуть невозможно. Он стал, как и 212к отходом от “классической” линии, но не в сторону длинных, а в сторону коротких выдержек. На нем предполагалось изменить конструкцию шторно-щелевого затвора, повысив его надежность и главное равномерность хода шторок. Это позволило бы избавиться от многих недостатков устаревшей конструкции, и дополнительно к этому более точное регулирование ширины щели позволяло получить при той же скорости движения шторок выдержку в 1/1000, привычную на дальномерных камерах, но до сих пор еще не появлявшуюся на массовых, “классических” механических зенитах. В общем, проект был чрезвычайно перспективный, благо некоторые из изменений перекочевали в следующую еще более перспективную разработку сделанную уже на базе Зенита-212к - она получала индекс Зенит-412. На новой камере предполагался байонет К (Зенит-GM должен был быть резьбовым, М42) , замедлитель по типу 212к и усовершенствованный затвор от GM - что давало диапазон вдержек от 1/8 до 1/1000, минимально приемлемый для простейшей любительской камеры середины 90х. Что бы идти в ногу со временем на фотоаппарате предполагалось установить ввод чувствительности пленки по DX коду, бывшему к тому времени практически обязательной принадлежностью любой иностранной камеры и практически любой выпускаемой кассеты с пленкой (увы, кроме отечественной “Тасмы” и украинской “Свемы”), вдобавок и экспонометр должен был получить не аналоговое, а цифровое устройство, хотя индикация все еще оставалась по трем светодиодам в поле зрения видоискателя. В общем, если чего и не хватало камере так это увеличения поля зрения видоискателя - внутренний корпус аппарата должен был оставаться все тем же каким он был во времена Зенита-3М.
Но увы - оба этих перспективнейших проекта так и не получили воплощения в металле. Завод с трудом справлялся с выпуском серийной продукции, которая испытывала сильнейшую конкуренцию импорта, как нового, так и подержанного, отмечал свой юбилей, а под конец еще и был накрыт “дефолтом” 1998года,
после которого основные усилия сосредоточились на перспективной электронной модели. А номер 412 получил предельно упрощенный вариант первоначального проекта, от всего предусмотренного великолепия осталось только DX кодирование.
Не прошло и года с момента появления Зенита-212к, как в серию пошел его, казалось бы, брат близнец. Новый фотоаппарат, по сути, оказался всего на всего Зенитом-122, но с “замыленными” по типу 212к “покрышками” корпуса - больше никаких принципиальных отличий от “старого” 122 не было. Слегка удобнее установили спусковую кнопку, теперь палец уже не рисковал защемиться между ней и пентапризмой. В очередной раз изменился дизайн головки выдержек. В общем, ничего интересного.
Зато новый аппарат стал интересным подарком для коллекционеров собирающих варианты окрасок - цветовое разнообразие было крайне нехарактерно для продукции завода, очевидно, сказались предъюбилейные годы - был вариант с черной окраской, серебристый (серебристым выпускали в то же время и Зенит-122), золотистый, а так же черный корпус с серебристый (внешне, издали очень похожий на Лейку R8). В общем, минимум 4 цветовых варианта. На этом можно закончить говорить хорошее и плохое про эту камеру. В отличии от Зенита-122 существовала она только в резьбовом (М42) варианте. Хотя аппарат, безусловно, понравиться любителям “модернового” внешнего вида и так же не понравиться любителям “классики”. Именно в период выпуска этого аппарата началась нехорошая тенденция “улучшательства” в 1999 с камер “пропал” F-контакт для подключения синхрокабеля вспышки, остался только “центральный” контакт в башмаке, я конечно понимаю, что большинству современных пользователей с современными вспышками кабельное соединение не нужно, конечно понятно, что вероятность того что владелец Зенита будет вести съемку используя студийный свет ничтожна, старые фотовспышки не снабженные центральным синхроконтактом постепенно “вымирают”, но все равно обидно. Контакт для синхрокабеля исчез и на других выпускавшихся тогда Зенитах. Вот пожалуй и все. На начало 2001 года выпустили около 62 000 таких камер, выпуск их в 2001 году был практически свернут, вряд ли их станет сильно больше.
Судя по всему эта камера станет последней в длинном ряду потомков Зенита-3М, КМЗ объявил о прекращении разработок пленочной фототехники. Очень обидно, что те функции, которые предусматривались в этом фотоаппарате так и не были реализованы. В результате нововведениями по сравнению с Зенитом-312 стали немного улучшенная отделка корпуса (теперь камера выглядит куда аккуратнее) и система ввода чувствительности пленки по DX коду на кассете. Собственно поэтому первый серийный вариант 412го и получил индекс Зенит-412DX.
Первый блин вышел интересным комом. С одной стороны исключение множества контактов в головке установки чувствительности пленки в экспонометре, располагавшейся на предшественниках под рулеткой обратной перемотки позволило поднять точность, а главное повторяемость показаний экспонометра повысилась. Из всех потомков Зенита-TTL - 412й самый точный. И это при сохранении тех же самых фотоэлементов, на которые раньше многие “грешили” по поводу ошибок экспонометра. Но, как всем известно, бесплатного сыра не бывает - если где-то что прибавилось, то значит где-то пропорционально что-то убавилось. Если “старые” Зениты имели диапазон ввода чувствительности пленки от 16 до 500 единиц ГОСТ, то 412й DX при помощи кодов на кассете мог распознать только три варианта пленок: 100, 200 и 400 единиц ASA. И это все. Никаких промежуточных вариантов. Если DX код отсутствует на кассете, то замер производиться для пленки в 100 единиц. С одной стороны пленки более низкой чем 100 ASA надо еще поискать (но например, в Москве можно на лето 2004 года еще найти и 25 и 50 единиц, но это профпленки с ценой за 10 кассет в цену всего Зенита) но с другой стороны пленки более высокой чувствительности не являются чем то исключительным, пленки в 800 и 1600 единиц в наше время выпускаются даже для любителей. Так что, используя пленку иной чувствительности или вообще находящуюся в кассете без DX фотографу желающему воспользоваться штатным экспонометром придется производить в уме вычисления внося поправки. А учитывая скромный диапазон рабочих чувствительностей экспонометра невелик из-за небольшого диапазона выдержек затвора, при пяти автоматических выдержках и при пленке например в 100 единиц смысла иметь диапазон шире 6-15 Ev (экспозицонная величина) нет никакого. Так что при использовании пленки скажем чувствительностью 1600, что требует введения поправки в 4Ev по отношеню к замеру на 100 единицах, то можно и не попасть в рабочий диапазон замера экспонометра. В общем использовать пленки с чувствительностью отличающейся от 100, 200 и 400 или пленку в кассетах без DX кода кроме 100 единиц ASA на этом Зените без отдельного экспонометра настоятельно не рекомендуется. А в остальном прекрасная камера, поэтому в 2003 году в продажу поступил ее радикально модернизированный вариант - Зенит-412LS.
Единственным отличием от предшественника стало увеличение числа контактных групп в системе DX кодировки, что расширило диапазон ввода чувствительности до 50-3200 ед ASA. Это позволяет использовать с фотоаппаратом практически все существующие в наше время пленки, хотя в случае использования пленок с “дробными” значениями чувствительности например AGFA Portrait 160, вам все же придется сделать поправку кольцом диафрагм объектива, выпадающие из ряда (125. 160, 320 и т.п.) значения чувствительности камера не понимает и устанавливает ближайшее “нижнее” значение (100 вместо 160, 200 вместо 320 и только при пленке в 25 единиц (например “MACO-25”) в кассете с DX кодированием аппарат примет ее за пленку 100 единиц ASA. Связанно это с количеством контактных пар системы считывания DX кода с кассет - у Зенита 412DX их было три, и он распознавал только три чувствительности пленки, модель LS имеет их 4, а для распознавания “дробных” значений их нужно иметь 5 или 6, то еще больше удорожило бы аппарат. Но любительской пленки с промежуточными значениями чувствительности сейчас не выпускают, так что если вам нужен новый механический Зенит с резьбовым креплением оптики М42, то выбора то практически и нет - Зенит-412LS практически единственный разумный вариант. Жаль, но на волне всеобщей цифризации ПОСЛЕДНЕЙ в мире фотокамерой на когда то популярное крепление Контакс-М42, неправильно именуемое в большинстве иностранных источников Asahi tread mount - фирма “Косина” выпустив Фойхтлендер ТМ, опередила КМЗ в этом сомнительном соревновании.
Хотя если завод все же выпустит разработанный еще в 2002 году Зенит412MS отличающийся от своего серийного предшественника выдержкой 1/1000 возможно с модернизацией затвора по типу несостоявшегося Зенита-GM то первенство у японских наследников славного германского имени будет отобрано. Хотя увы вероятность такого развития событий крайне невелика. Линия камер “классических” Зенитов втиснутая в прокрустово ложе габаритных размеров литых корпусов автоматически производимых линией фирмы “Штайнель” (денег на модернизацию или переделку которой кажется теперь не будет НИКОГДА, пленочные зеркальные фотоаппараты сериями по 200-300 ТЫСЯЧ штук в год сейчас никому не нужны, а при меньших тиражах многомиллионные в долларах затраты на модернизацию окупиться не могут). В этом отношении “классический” Зенит оказался еще уязвимее чем его собрат по СССР - “классический автомобиль” ВАЗа, наследник легендарной “копейки”, лицензионной копии Фиата-124, разработки середины 1960х. Автозавод все же как то сумел перестроить свой модельный ряд. Хотя, в порядке полной маниловщины от технократии - размеры матрицы в формате APS все же немного но меньше кадрового окна “Штайнелевского” корпуса - так что ней гипотетический Зенит-412D вполне может иметь и 100% в поле зрения видоискателя (а ограниченность скоростей затвора технически преодолима за счет того что в цифровой камере можно получать короткие выдержки и электронно, лишь бы кадровое окно было полностью открыто, и программа камеры позволяла такие фокусы).
Но это увы только фантазии. В стране нет ни производства матриц подходящего размера, ни соответствующих процессоров для цифровой камеры, а импорт этих заранее обрекает этот гипотетический аппарат на не конкурентоспособность с его восточно-азиатскими возможными оппонентами. Да и перспективы подобного гибрида в массовом производстве сомнительны, а огромный завод не может себе позволить выпуск малых серий эксклюзивной (но при этом недорогой, иначе пропадут все преимущества перед оппонентами) техники. Так , что остается только склонить голову и молча проводить многомиллионный ряд камер долгие 40 лет бывшие основой советского “подготовленного” фотолюбительства. Камер запечатлевших миллиарды моментов нашей непростой но интересной жизни.
Различные версии 412го еще будут наверное выпускаться какое то время может быть даже до победы дела цифры во всем мире, но продолжения этой линии не будет судя по всему НИКОГДА. Тогда, когда будет продан последний рулончик пленки эти маленькие шедевры точной (а иногда и не слишком точной, увы всякое случалось) механики займут свое место на полках немногочисленных коллекционеров. Трудно сказать сколько именно произвели 412х зенитов, на первый квартал 2001 года их произвели 2350 штук, вряд ли на конец 2004 их выпустили больше 7500. Обратите внимание как упали серии “массовой фототехники” завода, понятно что при таких тиражах ни о какой прибыли от производства фото продукции и говорить не приходиться, а нет прибыли нет и развития, нет развития нет новых разработок - круг замкнулся.