![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
История фотоаппаратов КМЗ от Фёдора Лисицына. Часть вторая "За пределами одной пятисотой - 1"
Закончив на минорной ноте историю зеркалок КМЗ - наследников “Зенита” 1952 года вернемся к камерам которые по своим функциональным возможностям вырвались за рамки 30-500 и 65% площади кадра в видоискателе, Эта линия, существующая и развивающееся до времени написания этих строк (2004 год) состоит из “электронных” камер, но начиналась она с чистой “механики”.
Теперь попробуем вернуться обратно в начало 1970х, начало конца ”золотой эры“ отечественного фотоаппаратострония. Еще продолжалась доводка выдающегося по своим характеристикам но ”несчастливого“ в серийном производстве Зенита-7, как в 1971г. началась работа по созданию новой фотокамеры ”высшей группы сложности“. Аппарат должен был стать проще и пригоднее для массового производства, с возможным сохранением всех преимуществ Зенита-7. Дополнительно, для облегчения экспорта этой фотокамеры требовалась ее патентная чистота, дабы не вступать в споры с зарубежными патентообладателями. В результате получилась крайне оригинальная камера, по концепции проектирования схожая с самым первым дальномерным ”Контаксом“ 1930х - часть конструкторских решений которого была продиктована не тем ”надо сделать как надо“ а тем, что ”надо сделать не как у “Лейки”. Вот и Зенит-16 стал отечественным вариантом - “сделать не как у Лейки”, точнее для реалий 1970х - сделать не как у всех. На опытном образце который назвали Зенит-15 (потом будет еще несколько фотокамер с таким индексом) прежде всего отказались от высоких скоростей движения шторок затвора, но при этом что бы сохранить высокие его параметры затвор в камере развернули на 90 градусов. Теперь шторки двигались сверху вниз, а не вдоль длинной стороны кадрового окна, до этого такое решение в отечественной зеркальной фотокамере применялось только в 1936, на самой первой нашей зеркалке “Спорт” (ранние предсерийные варианты назывались “Гельветта”), она будучи разработана практически одновременно с немецкой “Кине-Экзакта” немного задержалась с серийным производством, отчего увы не стала первой в мире СЕРИЙНОЙ. Так или иначе предком последующих зеркалок стала именно Экзакта, а вот “Спорт” с его оригинальной вертикальной компоновкой затвора дал потомка только через 35 лет после начала выпуска.
Какие улучшения дает вертикальное расположение щели шторно-щелевого затвора? Ответ прост - щель должна пройти не 36 а всего 24 мм при экспонировании кадра - это значит что можно снизить скорость движения щели при тех же выдержках в полтора раза. Вот и “перевернутый” затвор Зенита-7, бывший весьма капризным на исходном аппарате после пере конструирования в вертикальный стал отсекать выдержку в 1/1000 и допускать полное открытие кадра (выдержка синхронизации) на 1/125 с замечательной точностью и равномерностью. Но затвором дело не ограничилось - потребовалась иная кинематика а следовательно новый корпус, корпус, наверное впервые в мировой практике для зеркального фотоаппарата выполнили пластмассовым, так проще было производству, изменения технологии позволили внести дополнительные изменения в камеру - например применили оригинальный счетчик кадров , головку установки выдержек сдвинули к левой стороне фотоаппарата, симметрично курку взвода затвора. В общем камера приобрела почти симметричную конструкцию а корпус фотоаппарата заметно вытянулся вверх в сравнении с предшественниками, так что вместо кожуха пентапризмы образовалась прямоугольная надстройка над “кирпичом” фотоаппарата. Пока шло конструирование в проект Зенита-15 ввели еще одно важное дополнение - “внутреннее светоизмерение” так окрестили у нас то, что было известно за рубежом как система TTL. Только в отличии от первой камеры КМЗ снабженной им - Зенита-Д, новый аппарат не имел автоматики и являлся в терминологии тех лет “полуавтоматическим”. Вариант с “экспозамером” получил наименование сначала Зенит-15ВС, но в производство пошел 1972 году как Зенит-16.
Рассмотрим, что это за камера: в ней все непривычно и нетрадиционно для того что мы привыкли считать “советским фотоаппаратом”, но то что это все же “продукт отечественный” убедительно доказывает нарочито грубая отделка камеры.
Причем грубость эта как бы нарочитая, не от неаккуратности производства, а от “такого вот дизайну”. Весь корпус был черным и не имел декоративной оклейки или отделки, предвосхищая моду конца 80х. То что фотоаппарат имел пластмассовый корпус не означает полного отсутствия металла в конструкции, наоборот мало мальски нагруженные детали (резьбовое кольцо под резьбу М42, конечно с механизмом нажимной (“прыгающей”) диафрагмы, фильмовый канал, нижняя деталь шасси камеры, не говоря о курке взвода - все было из металла). Вообще конструкция камеры потребовала оригинальных решений - для зарядки пленки задняя крышка фотокамеры откидывается вниз, причем замком служит ободок окуляра видоискателя (внимание - к камере подходят окулярные насадки для коррекции диоптрий выпускаемые заводом сейчас, прямоугольные, но замену их следует производить крайне осторожно, желательно на аппарате без пленки, а то велик риск открытия задней крышки и засвечивания). Кнопка репетира диафрагмы, она же служит и для включения экспонометра (замер на рабочей диафрагме) располагается спереди камеры ближе к ее нижней крышки, там где мы привыкли видеть кнопку включения автоспуска (которым Зенит-16 обделен), а вот кнопка спуска затвора располагается на задней стенке рядом с счетчиком кадров и к положению рук для работы с камерой надо долго привыкать, “распальцовка” у нее нестандартная и с непривычки, особенно при длинном и тяжелом сменном объективе при нажатии на спуск легко “клюнуть” камерой и смазать кадр, зато привыкнув и отработав хват можно вполне удобно снимать на длинных выдержках, без “шевеленки”. Видоискатель имеет сквозное увеличение 0.92х.
О выдержках: затвор как тут уже говорилось - вертикальный, наследник горизонтального затвора Зенита-7, но ширина шторок конечно увеличилась (а жесткость соответственно снизилась, но в данном случае это не принципиально). Механизм замедлителя подобный Зениту-7 не устанавливался, но механизм торможения шторок на выдержках длиннее выдержи синхронизации ввели, что позволило отрабатывать затвором выдержки от 1/15 до 1/1000 , при синхронизации на 1/125 (еще на опытных Зенитах-15 проверялась идея с форсированием (скоростью шторок) затвора, был получен диапазон 1/30-1/2000 синхро 1/250, и это на “тряпочном” затворе, но по вполне понятным причинам в серии от этого отказались). При этом выдержки головкой их установки объединенной с оригинальной формы рулеткой обратной перемотки можно изменять плавно, с промежуточными значениями (но только при замере с внешнего экспонометра, контакты встроенного замера на головке выдержек - дискретны). отмечу, что на всех виденных мною экземплярах Зенитов-16 выдержка синхронизации никак не отмечена, и что фотовспышка срабатывает при 1/125 и более длинных выдержках надо просто помнить. Впервые на камерах КМЗ появляется штатный “горячий” башмак для фотовспышек, вдобавок к нему есть гнездо стандартного кабельного сихроконтакта (F-контакт), синхронизации с магниевыми вспышками уже нет, хотя тогда они еще выпускались и применялись.
Еще одной совершенно новаторской деталью стала оригинальная система быстрой зарядки пленки, не повторявшаяся потом ни на одной камере КМЗ, и более простая чем на иностранных фотоаппаратах того времени (см. например Canon Pelix) - собственно состояла она из толстой пластмассовой приемной катушки, гладкой, без прорезей для зарядочного конца пленки и снабженной зубчиком зацепляющимся за перфорацию пленки и прижимной пластины с простой формы роликом, на задней крышке. Достаточно вставив кассету с пленкой в гнездо, протянуть пленку через кадровое окно и накинуть пленку перфорационные отверстием на зуб приемной катушки (всегда останавливающийся в одном положении) и закрыть камеру, взведя затвор вы сазу видели по счетчику кадров правильно вы зарядили пленку или нет: если неправильно, счетчик кадров не менял свои показания, если правильно, промотав два засвеченных кадра счетчик указывал - 1, можно снимать первый кадр. Все быстро и просто, куда быстрее сделать чем рассказать. Собственно на этом многочисленные достоинства камеры заканчивались и начинались недостатки.
Первым и наиболее важным для нашего времени недостатком были неравномерные межкадровые промежутки, вызваны работой слишком оригинального механизма транспорта пленки (в камере отсутствует привычный мерный валик). Пока фотографы печатали свои пленки сами важной роли этот недостаток не играл, но в наше время минилабов и сканеров это может вызвать неудобство. По мере износа механизма кадры могут начать накладываться друг на друга, что сделает фотоаппарат непригодным для дальнейшей эксплуатации. Следующим слабым местом стал счетчик кадров, который может сбрасывать свои показания при слишком резком взводе затвора. В отличии от предыдущего дефекта этот сейчас проявляется реже чем в 1970-е - современные пленки тоньше и менее жесткие чем пленки прошлых лет, отчего счетчик кадров ошибавшийся на старой Фото-32, может прекрасно работать с Агфаколор-200. Вдобавок камера оказалась неудобна в производстве - несмотря на предельную простоту и малое число деталей (в этом отношении она кажется даже проще чем Зенит-TTL) сборка ее требовала большого числа трудных ручных операций и квалифицированного сборщика. Аппарат имел большое зеркало, которое довольно резко “ударяло” при съемке, плюс камера была весьма шумной, хотя этот дефект проявляется не на каждом экземпляре. Фокусировочный экран с микропризмами довольно темный, в сравнении с последующими камерами вроде Зенит-Автомат.
Были проблемы и с экспонометром - светодиоды были еще несовершенны, располагались они над “кадром” в видоискателе, и увидеть тот момент когда горят оба светодиода не всегда удобно, недаром все последующие Зениты со светодиодной индикацией имели их справа “кадра”. Но зато мне неизвестны случаи “засветки” от светодиодов на Зените-16. В общем электроника была еще одним слабым местом камеры.
К выпуску была подготовлена и камера Зенит-15, без экспонометра (и репетира диафрагмы) и несмотря на то что камеры попадаются у коллекционеров, в серии она не была.
Вообще вопрос с комплектацией этих прочно забытых камер остается открытым, для них был разработан оригинальный пластиковый жесткий футляр, но неизвестно выпускался ли он вообще. Разработанные специально для новых Зенитов штатные объективы Эра-6М (50/1.5) и Гелиос 44-7 (первый с таким индексом, не путать с серийным середины 1990-х) 58/2 “опоздали” к производству камеры (Эра производилась но продавалась в магазинах , отдельно, как сменный объектив). В общем Зенит-16 стал одним из наиболее забытых и неизвестных Зенитов, хотя в результате выпустили с 1972 по 1977г. 11124 фотоаппарата (это куда больше весьма известного Зенита-АПК) Большим успехом фотоаппарат не пользовался, но стал родоначальником целой линии Зенитов, унаследовавших от него большую пентапризму и кадровое окно видоискателя (22х33 мм). Но был и еще один серийный вариант Зенита-16 который долго применялся в профессиональной сфере - я говорю про специализированные медицинские фотоаппараты.
В рассказе про Зениты линии Е я уже упоминал про камеру Зенит-ВЭ созданный для эндоскопов. Так как этот аппарат не удовлетворял всем требованиям к медицинской технике то следующий вариант создали уже на базе Зенита-16, (точнее Зенита-15, без экспонометра) в 1975 году. Он получил индекс МТ-1 (МТ - медицинская техника). Его отличия от исходного фотоаппарата более значительны, что в отличии от Зенита-ВЭ делает практически невозможным его применение для любительской фотосъемки. Во первых он стал “полуформатным”, рассчитанным на кадр 18х24мм, счетчик кадров размечен до 64 кадров, в кассету заправлялось меньше пленки, чем положенные для стандарта 135 - 135 см. Имеется устройство впечатывающее в кадр номер кадра и номер пленки, введен (на место кнопки репетира диафрагмы - дополнительный электроконтакт. крепление оптики байонетное - применен как раз байонет Д от камер Зенит-7 и Зенит-Д ставший стандартным для эндоскопической техники выпущенной в СССР, на него крепятся специализированные объективы, мало пригодные для обычной съемки, например Мир-25С (30/3.5) сфокусированных только на бесконечность. То есть фокусировка должна осуществляться только средствами самого эндоскопа.
Фокусировочный экран то же необычный, фокусировка идет по двум концентрическим окружностям (бисектор) нанесенными на него. В общем переделать такой аппарат для обычной фотосъемки потребует большого труда и последующей юстировки, да и зачем. На большинстве камер, вдобавок отсутствуют короткие выдержки затвора, от 1/250 до 1/1000, а упомянул я его лишь потому, что МТ-1 имел продолжение в виде варианта Зенита-19 на базе которого выпустили в продажу любительский вариант, единственный поступавший в розничную продажу “полуформатник” среди Зенитов.
На основе Зенита-16 так же создавались и несколько вариантов опытных камер (как с шторно-щелевым так и с ламельным затвором с вертикальным ходом металлических ламелей), но развития линия не получила, но наработки даром не пропали. Они воплотились в камере с более привычной чем на “вертикальном” Зените-16 компоновкой.
В 1979 году в производство пошел фотоаппарат который первоначально должен был получить индекс Зенит Т-1, разработка его шла с 1976 года, после прекращения работ над линией Зенит-16. в серию камера однако пошл под номером 19. От своего предшественника аппарат унаследовал большую часть достоинств - большой по полю зрения видоискатель (22.8*34.2мм,90% площади, увеличение 0,92х), расширенный диапазон выдержек, да еще с длинными автоматическими выдержками недоступными Зениту-16, TTL экспонометр, центральный синхроконтакт. Но были и важные отличия. Корпус например имел боле привычную эргономику и спуск затвора располагался на верхней крышке под пальцами правой руки фотографа а не сзади. Но самым важным отличием был затвор.
Впервые на Зенитах он был полностью электронным, работал только при наличии элементов питания, а без них мг отработать только самую короткую выдержку - 1/1000с. Зато при работоспособных “таблетках” к услугам фотографа был диапазон от секунды до этой самой “тысячной”. Вспоминается забавный эпизод, когда у меня в Зените-19 в старинном городе Белозерске неожиданно “сели батарейки” и я безуспешно пытался найти элементы 625 или их аналоги в продаже, продолжая фотографировать город в яркую солнечную погоду на слайдовую пленку 200ед при 1/1000 меняя только диафрагму. К счастью с собой был экспонометр. Проблему удалось решить только к вечеру, когда в голову пришла простая мысль - я купил меньшие по размеру элементы (два по полтора вольта) и шоколадку = из бумаги (изолятор) и фольги (проводник) были сделаны в гнезде для элементов питания “переходники” и аппарат снова был готов к полноценной работе.
Так вот - затвор, собственно в затворе есть различие между двумя вариантами Зенита-19 выпускавшимися в 1979-1983 годах имели затвор ФЗЛ-80 с выдержкой синхронизации 1/60, а затем до 1987 года его сменил в производстве затвор ФЗЛ-84, имевший выдержку синхронизации 1/125 (внимание на части камер с затвором ФЗЛ-84 в качестве выдержки синхронизации на головке установки отмечена 1/60, но при этом полное открытие кадра возможно и на более короткой выдержке, если вы сомневаетесь какой именно вариант затвора установлен имеет смысл провести пробную съемку со вспышкой - что бы установить это, если на 1/125 у вас получится нормально проэкспонированный кадр, а не его новинка обрезанная снизу у вас в камере стоит затвор ФЗЛ-84). Затвор этот хотя как и все ламельные затворы восходит к разработкам фирмы Копал (середина 1960х) является оригинальной отечественной разработкой, его электромагнитное управление весьма оригинально и даже несмотря на “аховое” положение с качеством радиоэлектронных комплектующих в СССР он весьма надежен и экономичен. Хотя конечно общая надежность камеры несколько ниже “классических” механических Зенитов.
Так как камера практически неработоспособна без источников питания введена схема проверки их напряжения, включаемая отдельной кнопкой, а для их сбережения (при полу нажатой спусковой кнопке фотоаппарат производит замер и при этом напряжение податься и на электромагнит затвора) введен фиксатор спусковой кнопки поворотом “воротничка” вокруг нее. Этот “воротничок” позволяет получать и длительные выдержки (то что раньше обозначалось на лимбах затворов как Д а не как В (выдержек от руки). Если вам требуется выдержка в несколько минут (ночная съемка), то вам не надо непрерывно жать все это время на спуск или искать тросик с зажимом - понятно что камера стоит на штативе - вы ставите выдержку В, открываете затвор, и аккуратно поворачиваете “воротничок”. После этого можно отпустить спусковую кнопку - затвор останется открытым, на сколь угодно долгий срок, и закрыть затвор можно опять повернув “воротничок”. Небольшое шевеление камеры при выдержках в несколько минут совершенно не сказывается на изображении. Для любителей сверхдлинных выдержек - это большое удобство. Этот же механизм фиксирует спуск от случайного срабатывания.
Синхрогнезд два -горячий башмак и кабельный контакт. Синхронизатор обеспечивает уверенную работу как с электронными лампами вспышками так и с одноразовыми вспышками типа “Зеленоград” (или Полароид-70) - только в случае применения одноразовых вспышек надо ставить выдержки 1/30 или еще лучше длиннее. Правда это сейчас представляет академический интерес, выпуск одноразовых вспышек прекращен.
Экспонометр TTL, с довольно чувствительным фоторезистором - диапазон точно измеряемых световых величин при чувствительности 100 ASA (точнее примерно 90 ед. ГОСТ) от 2 до 16 Ev (он таков и на последующих камерах семейства “старших” Зенитов , кроме АПК и КМ, там он чуть расширен вверх, до 17 Ev). Чувствительность пленки можно установить так же как и на Зените-16 диском на нижней поверхности камеры от 16 до 500 ед. ГОСТ. А вот от светодиодной индикации примененной на Зенит-16 отказались и применили стрелочный индикатор в поле зрения видоискателя (думаю что из за унификации с разрабатываем параллельно Зенитом-18 и выпускаемым массовыми сериями Зенитом-TTL). Это, так как замер производиться при рабочей диафрагме объектива приводит к неудобствам при слабой освещенности - стрелку просто становиться невидно. Хотя некоторым фотографам стрелочные индикаторы больше нравятся чем светодиодные, они информативнее (по углу отклонения стрелки можно судить о степени изменения экспозиции например) и главное не дают “засветки” на длительных выдержках ни при каких условиях съемки. Камере имеет резьбу М42, снабжена механизмом “прыгающей” диафрагмы с весьма удобно расположенной кнопкой репетира и замера экспозиции. Вообще эргономике камеры по равнению с Зенитом-16 уделялось повышенное внимание. Ее “хват” руками любого размера, баланс камеры с объективом любого веса, удобство и доступность органов управления на мой взгляд наилучшие из всех Зенитов, кроме может быть Зенита-КМ. Впервые для камер КМЗ (увы в 1980е приходиться говорить только “впервые для фотоаппаратов завода”, хотя раньше, в 1950-1960 была возможность говорить и “впервые в мире”, гонку технологий советская фото промышленность проиграла), так вот впервые для камер КМЗ был реализован курок взвода с “рабочим положением” - пружина защелки позволяла без взвода затвора иметь два положения - с углом примерно ноль, когда камера убирается в футляр, и отклоненное примерно на 30 градусов рабочее (или стартовое, по инструкции)- для облегчения взвода при съемке. Это значительно повышает оперативность съемки по сравнению например с курком камеры Зенит-Е. Счетчик кадров автоматический, но при этом не такой деликатной конструкции как на Зените-16. Этот вариант счетчика прижился потом и на “классике”, начиная с Зенита-122.
Подавляющее большинство камер Зенит-19 выпустили с фокусировочными экранами с микропризмами в поле зрения, но так как фокусировчный экран стандартен для всех “больших” Зенитов (от 16 до КМ) - то его при мало мальской квалификации можно заменить на экран с клиньями Додена например. Более того, при наличии желания и юстировочного оборудования можно вставить и переточенный экран от любого фотоаппарата (размеры конечно придется подгонять). Другое дело, что само собой потребуется перекалибровка экспонометра.
На фотоаппарат вернулся механический автоспуск, убранный в Зените-16
Теперь о штатном объективе - он то же был новинкой. На части выпущенных камер потомок “Биотара” - “Гелиос-44М” был сменен на рассчитанный в СССР объектив Зенитар-М1, 50мм/1.7 Этот объектив был куда жестче “мягкого” Гелиоса, имел более красивый рисунок в зоне нерезкости (“боке”) был светосильнее и имел лучшую разрешающую способность (особенно ярко эта особенность проявлялась при значениях диафрагмы от 5.6 до 16). Единственное преимущество за Гелиосом оставалось при слабой освещенности, где он имел лучший контраст (сказалось наследие немецкого “нахт”-объектива). Объектив выпускался как с однослойным просветлением, так и концу серийного выпуска и с МС просветлением. Хотя большой разницы тут получить не удалось - оба варианта довольно сильно склонны к бликообразованию, хотя МС вариант и поконтрастнее.
В комплекте с камерой шел довольно удобный наглазник на видоискатель, куда можно было вставить линзу диоптрийной коррекции, оправа как и на Зените-16 стандартна и подходят и все современные насадки.
В общем несмотря на относительно более высокую цену, чем у массовых Зенитов аппарат был воспринят снимающей публикой скорее благосклонно. Он пользовался устойчивым спросом, благодаря своим более широким возможностям, шел на экспорт, правда не в таких количествах как параллельно выпускавшийся Зенит-TTL. До конца серийного производства в 1987 году выпустили 121993 фотоаппарат - абсолютный рекорд тиража среди “неклассических” Зенитов. А прекращение выпуска на заводе восприняли с большим неудовольствием - ее прикрыли “сверху”, что бы камера не “конкурировала” с новым Киевом-19 , чисто механической камерой, да еще в отличии от резьбового Зенита-19 созданного под малораспространенный байонет Н (аналог байонета F от Никон). Новый Киев имел одно преимущество перед “старым” Зенитом, был дешевле и проще в производстве, но например не имел выдержек в 1с (что в общем вполне терпимо) и 1/1000с, что хуже. Синхронизация была 1/60, а у “аналога” от КМЗ уже четыре года вдвое короче. Но приказы не обсуждаются. Собственно наверное это ПОСЛЕДНЕЕ вмешательство “центра” в развитие красногорских фотоаппаратов, вскоре центра не стало, “Киев” стал иностранной камерой, да и более менее приличного уровня надежности он достиг только в 1992, на модели Киев-19М. К этому времени восстановить производство Зенитов-19 на заводе было уже невозможно, несмотря на многочисленные просьб фотолюбителей (вдобавок в 1989-91 “умерло” и производство резьбовых Практик и КМЗ остался в стане М42 на долгие 1990е практически единственным производителем). Забавно пока этот аппарат производился - в потоке писем на завод и журнал “Советское фото” не переставали его ругать на разные голоса, а после прекращения производства пошли запросы “куда делись Зениты-19”. Такова вот судьба.
На основе камеры народными умельцами было сделано немало самодельных конструкций - варианты с байонетным (байонет К) креплением оптики (правда замер осуществлялся по рабочей диафрагме, без передачи значения установленного относительного отверстия в камеру), стереоскопические фотоаппараты, полукадроые фотоаппараты (самодельные, не путать с серийным Зенит - Сюрприз МТ-1), некоторые из самодельных полуформаток даже применялись в глубинке разъездными фотографами на документы, для экономии пленки. Молчу про боксы для подводной съемки и прочее разное. Но в серии камера продолжения не имела, кроме довольно любопытного медицинского варианта, неожиданно на мутных волнах перестройки поступившего в продажу.
Собственно камера МТ-1 на основе Зенита-16 так и не смогла вытеснить из производства старый Зенит-ВЭ, поэтому когда производство камер Зенит-16 окончательно прекратилось, камеры МТ-1 некоторое время еще собирались из задела деталей, но на смену обеим вариантам в 1982 пришел созданный на базе Зенита-19 по образцу МТ-1 эндоскопический фотоаппарат Сюрприз-МТ-1, в общем я бы не стал подробно рассказывать о этой камере (и о последующих “медицинских” Снимок, Зеница и.т.д.) если бы в начале 1990х (точно невозможно установить, то ли 1991, то ли 1992, вопрос остается открытым) часть не полученных заказчиком фотоаппаратов Сюрприз МТ-1 не была бы переделана на заводе и не пущена в торговую сеть. Так через несколько лет после прекращения серийного выпуска Зенит-19 на недолгое время воскрес.
“Зенит-сюрприз-МТ-1” - настоящий сюрприз. Камера для начал лишилась всего связанного с эндоскопическим оборудованием - вместо байонета Д - поставили обратно кольцо на резьбу М42, вернули “горячий башмак”, вместо специального эндоскопического фокусировочного экрана, с квадратным “кадром” 16.5*16.5 мм вернули обычный, счетчик кадров заметили до 72, удалили оригинальную систему впечатывания цифр в кадр. Автоспуска аппарат не имел, его место заняло бесполезное для любителя гнездо для дополнительного кабеля. В общем по сути аппарат восстановили почти до уровня исходного Зенита-19 но на размер кадра 18х24мм и не было на лимбе выдержек выдержки 1/1000 (что очень оригинально ибо на исходном медицинском варианте такая выдержка БЫЛА, более того так как затвор не переделывался фотоаппарата может “отсечь” такую выдержку без элементов питания). Очевидно не хотели возиться с настройкой такой короткой выдержки в производстве, хотя возможно тому была и другая причина. Таких “полуформаток” продали несколько сотен, и они могут представлять собой настоящий подарок для коллекционера, использование же ее для обычной фотосъемки по моему мнению нежелательно - преимущество только экономия пленки и хорошая эргономика для любителей вертикальной компоновки кадра, а в недостатках - малый размер кадров, что требуют больших увеличений, “кроп” фактор, “увеличивающий” эффективное фокусное расстояние в 1,6 раза и снижающий таким образом возможности широкоугольных объективов (хотя здесь есть сое преимущество - но небольшое - камера для тренировки перед переходом на цифровик с форматом кадра APS разве что. Так что пригодиться она может разве что для технических съемок, вроде регистрации или при репродуцировании книг, если по каким то причинам применение цифровых технологий нежелательно. Комплектовалась в продаже камера конечно не “эндоскопическими” объективами, а штатной оптикой Зенитов, чаще всего Гелиосами-44.