avshap | Из истории советского кино

Entry tags:

Случайно или нет, но почти одновременно с этим на экраны, с промежутком в два месяца вышли три части фундаментальной киноэпопеи “Люди как боги”, снятой по роману Снегова. Над фильмом работала объединенная бригада с Мосфильма, Ленфильма, Киевнаучфильма и других киностудий страны. К консультациям были привлечены космонавты и специалисты из физических институтов, лучшие художники и писатели-фантасты.
В фильме впервые были применены почти все имеющиеся на тот момент технологии спецэфектов - от старых проверенных микромакетов, до “синих комнат” и экспериментальных “вычислительных коррекций изображения”. (В рекламном ролике упоминалось про шестнадцатидневный цикл расчетов на “Центральном Вычислительном Комплексе АН СССР”, сколько времени и средств было потрачено на создание математического инструментария, для этого обсчета, не упоминалось. Количество защищенных по этой теме диссертаций тоже осталось неизвестным).
Фильм произвел фурор в СССР, кинопрокатная индустрия чуть не захлебнулась, экономисты, при подсчете сборов от фильма вынуждены были даже перейти на американскую модель - вместо общей прибыли считать сбор за несколько первых дней, сумма все равно получалась астрономическая.
Быстро прорвавшись на западные экраны трилогия и там произвела фурор, сравнимый с первыми “Звездными Войнами”. Необдуманная продажа Госкино прав на “сопутсвующую продукцию” только подхлестнуло популярность фильма - на прилавки хлынула волна атрибутики из фильма, начиная от детских игрушек, и кончая наборами для взрослых фанов. Фильм получил Оскара за спецэфекты, и как “зарубежный фильм” (еще по трем номинациям он не прошел по каким то невнятным причинам).
Популярность фильма смог немного пошатнуть только Лукас, со второй трилогией “Звездных Войн”, и то, специалисты отмечали у него прямые и косвенные заимствования из советкого фильма.

Flat | Top-Level Comments Only

Хорошо. Но нереально. Не верится, что в СССР могли бы снимать качественную фантастику. Тем более - космическую фантастику. Задачи развлечения зрителей там всегда были на десятом месте, а значит спецэффектами себя никто не утруждал.

Кинематограф СССР был вполне коммерчески успешным предприятием. Бегало не столь давно интервью на сю тему, и та же "Планета Бурь", из которой Лукас угнал для Люка спидер была вполне на уровне своего времени.

Проблема в том что потом тон в том что снимать и как снимать задавать начали унылые говнюки типа торковских и иже с ним.

А вот потому и стали задавать тон, что нафиг никому не нужно было развлекать людей. Американцы же и "Планету Бурь" переделали в развлекалово. Умные мысли там на десятом месте, а на первом - красивая картинка. А в СССР было наоборот.

Было бы очень здорово... Но почитайте доступную историю создания почти любой советской кинофантастики (тех же "Через тернии к звёздам" или "Гостьи из будущего"). Шаблон: "фантастика - детский фильм" из которого следует "экономим на чём можно". В результате самые зрелищные части, для которых нужно именно что потратить большие деньги (сколько будет стоить тот обсчёт на ЦВК АН СССР?) режутся на этапе запуска фильма в производство. А посмотрите седьмой диск из подарочного издания "ЗВ", историю съёмок первой трилогии: в конечном итоге, судьбу фильма определили люди, которые тратили СВОИ деньги и решили рискнуть с простейшей мотивацией: "Деньги-то уже потрачены, а ну как удастся отбить прибыль?".

Мне, как родившемуся коммунистом с партбилетом в кармане, это глубоко грустно, но факт: централизованная модель управления чем-либо (в данном случае - кинопроизводством) безнадёжно проигрывает западному дикому рынку, как только речь начинает идти о чём-то рискованном. Можно увлечь одного человека - миллионера, чтобы тот вложил бабло в проект. Но попробуйте убедить сделать это чиновника, который ворочает не своими деньгами, но получит по башке, если деньги будут потеряны, при этом не получит ничего (максимум - премию в размере оклада), если вложение принесёт государству миллионные прибыли...

Тарковский, вааааще-то свою сагу о помойке два раза переснимал, поскольку первый раз творцу нипанравилось.

Мне, как родившемуся коммунистом с партбилетом в кармане, это глубоко грустно, но факт: централизованная модель управления чем-либо (в данном случае - кинопроизводством) безнадёжно проигрывает западному дикому рынку, как только речь начинает идти о чём-то рискованном.

Фигня в том, камрад, что:
Во-1 всегда надо помнить что бабок в СССР в целом было существенно меньше чем на западе. По вполне обьективным причинам, для обьяснения коих надо закапываться в глубины истории. Посему - иначе как у государства денег на кино быть не могло.
Во-2 Замечу что сейчас, при отсутствии сей страшной, проигрывающей западному рынку социалистической системы потока отечественных шэдэвров не наблюдается.

"Потока шедевров" нет и в Голливуде. И быть не может, при ориентации на развлекалово и отбивание бабла. У них в год снимается, может быть, пара хороших фильмов, у нас всё идёт к тому же. В СССР, кстати, было то же самое: общий объём меньше, нормальных фильмов - примерно столько же. Я же говорю не о том, что лучше: государственные деньги или частные (понятно, что в Союзе вторых легально не было). Я о том, что система управления этими деньгами, чисто бюрократическая, приводила к тому, что большие деньги давали либо крайне известным режиссёрам, либо под реализацию идеологически выдержанных проектов (причём идеологичность оценивали люди, среди которых любителей фантастики, судя по результатам, не было вообще). Эта система делает реализацию обсуждаемой альтернативы весьма маловероятной.

Кстати, у Семёнова, в продолжении "ТАСС уполномочен заявить", по ходу дела есть такой эпизод, когда знакомый кинодеятель жалуется КГБшнику на порядок финансирования и организации кинопроизводства. Написано человеком, прекрасно знающим эту кухню. Щас найду...

Вот: Ю. Семёнов. Межконтинентальный узел.

"Если б мне верили, Митя, давали деньги в руки, мне бы хватило вам всем платить ежемесячную премию и фильм бы мы снимали за пять месяцев, а не за год. ... Я не могу яйца купить, которые должны стоять в кадре на столе, я их обязан заказать в студийной мастерской, чтобы занять рабочих! Чёртовы яйца будут делать из дерева и красить нитролаками, каждое яичко стоит пять рублей, десяток - полсотни, а купить за рубль настоящие - не моги, казнят! Костюм артисту я должен шить, купить - опасно, ревизоры замучают, а в комиссионном подобрать - так прямо инструкцией запрещено, угодишь под суд..."

Там же:

Аппарат студии хочет получить премию, Виталя. И это понятно. Всё заранее спланировано: когда какую картину сдадут главку. Если я заканчиваю фильм раньше срока, всё равно за перевыполнение плана администрации премии не будет, не положено. Какой же им смысл помогать мне? Они заинтересованы в том, чтобы я сдал фильм попозже, у них свой отсчёт выгоды. Всё приличненько, всё спокойненько, исключительная благодать...

Кстати, в уже упомянутом мной документальном фильме о съёмках ЗВ Лукас, говоря о работе в английских павильонах, жаловался на английских же осветителей, сидевших на твёрдом тарифе: "Они твёрдо соблюдали трудовое законодательство. Им было совершенно плевать на то, что процесс съёмок в самом разгаре. Если наступал обед, они выключали технику и шли на обед - минута в минуту." Но для Лукаса такой социалистический подход - дикость, для нас - правило.

"Потока шедевров" нет и в Голливуде. И быть не может, при ориентации на развлекалово и отбивание бабла. У них в год снимается, может быть, пара хороших фильмов, у нас всё идёт к тому же. В СССР, кстати, было то же самое: общий объём меньше, нормальных фильмов - примерно столько же.

То есть - благодаря государственному регулированию в СССР процент соотношения хорошийфильм/шлак был существенно лучшим. То есть - бюрократическая система СССР работала эффективней, ага.

"Если б мне верили, Митя, давали деньги в руки, мне бы хватило вам всем платить ежемесячную премию и фильм бы мы снимали за пять месяцев, а не за год.

Приводить аргументацию их худлита, это сильно, да... Впрочем даже так - довольно любопытная зарисовка, отражающая умонастроения творческой ынтиллигенции и заслуживающая разбора

Они, значит, хотят чтоб рынок, все за деньги и живые деньги давали на руки - но при этом чтоб им верили - как будто на дворе коммунизм. За пять месяцев они снимут, да... сколько уже времени Герман бабло пилит на своей говнофантастике по мотивам ТББ, а?

обязан заказать в студийной мастерской, чтобы занять рабочих! Чёртовы яйца будут делать из дерева и красить нитролаками, каждое яичко стоит пять рублей, десяток - полсотни, а купить за рубль настоящие - не моги, казнят! Костюм артисту я должен шить,

А, простите мой плохой клатчский, с какой ебаной горы к этому экономному пиздоболу спустятся квалифицированные декораторы и костюмеры, когда понадобится яйцо Чужого или парадное платье Амидалы изображать? Это профессии очень специфичные, там по хорошему годами люди растятся - как раз через постоянную работу. Недовольны что в фильме звездолет из консервной банки? вот таким экономным спасибо говорить надо.

Кстати, в уже упомянутом мной документальном фильме о съёмках ЗВ Лукас, говоря о работе в английских павильонах, жаловался на английских же осветителей, сидевших на твёрдом тарифе: "Они твёрдо соблюдали трудовое законодательство. Им было совершенно плевать на то, что процесс съёмок в самом разгаре.

А, эта - платить за работу им не пробовали? Сверхурочные, в соответствующих размерах? Говорят, помогает...

Мы, вообще, о чём говорим? Если о том, у кого кино кинистее - у Голливуда или у Мосфильма - то я пас. Очевидно, что дело в критериях. Начинали мы с возможности съёмок в Союзе шедеврального _фантастического_ фильма с большой долей спецэффектов. И против самой возможности такого развития событий приведён, на мой взгляд, железобетонный довод: забюрокраченность процесса производства фильмов не даёт возможности запуска фантастической картины с гигантскими расходами но неочевидным доходом и отсутствием идеологической выдержанности. В лучшем случае фильм разрешат снимать, но урежут бюджет настолько, что от спецэффектов останутся рожки да ножки. Я утверждаю только это.

По поводу яиц... Извини, конечно, но тут ты говоришь явную глупость. Не делаются токаря шестого разряда на точении болтов. Точно так же не делаются декораторы на производстве деревянных яиц. Не путай ширпотреб с творчеством. Вот как раз такие "яйцепроизводители" и делают звездолёты из консервных банок и роботов из жестяных вёдер - не та у них квалификация, чтобы придумать что-то оригинальное.

Про ТББ и прочее... То, что деньги должны быть у того, кто делает дело, и он не должен бегать за каждой копейкой к нифига не понимающему чиновнику - полагаю правильным. Кстати, ни про какое "доверие" в процитированной книге не говорилось. Говорилось как раз о том, что даже если выдать деньги группе, контролёров всегда хватит. Если съёмки фильма затевают для распилки бабла - они могут длиться годами. Но мы рассматриваем случай, когда кто-то (как минимум - режиссёр) всё же хочет снять фильм.

Про осветителей: так ведь Лукас их не с собой привёз. Они штатные работники студии. Если они в свой обед будут шабашить - их попрёт собственное руководство. Пробивать шабашку через руководство студией - а им нахрена проблемы с собственным профсоюзом? При том что павильон оплачен вперёд и над ними не каплет? Им, наоборот, выгоднее, если съёмки не уложатся в график - можно будет стрясти добавку. Ну и так далее... Думаю, была бы возможность - денег бы дали. Но - шиш.

Погодите, разве был снят фильм по "люди как боги" ?!? И я как-то умудрился пропустить?

Альтернативка :(

Flat | Top-Level Comments Only

Из истории советского кино

no subject

no subject

no subject

no subject

no subject

no subject

no subject

no subject

no subject

no subject